Ишшо Моцарта.
Nov. 3rd, 2017 04:14 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
alexarchevequeДа, я всех задолбаю. Надо бы разнообразить перетаскивание.
Двадцатое ноября 2010, вечерний спектакль
Состав:
Вольфганг - Мисарош Арпад Жольт
Леопольд - Палфальвь Аттила
Коллоредо - Немет Аттила
Наннерль - Вагу Бернадетт
Констанц - Вагу Жужи
Вальдштеттен - Фюреди Николетт
Шиканедер - Балинт Адам.
Восторгов, как все уже поняли, не будет. Да, "Моцарт!" мой любимый мюзикл на сегодняшний день, но...
Честно говоря, воспринимать большую часть второго состава я не могу. Особенно самую важную его часть. И нет, я имею в виду не Немета. У Мисароша, на мой взгляд есть два режима (возможно еще Фавелл, но его я не видел). И в Моцарте он радостно пользуется режимом Бенволио, чем рвет мой несчастный мозг на части. Моцарт Мисароша это не ренессансный титан Долхая и даже не хороший парень Могуча (надо бы отчет по видео написать, кстати). Это неуравновешенный, не умеющий себя вести, испытывающий огромную задержку психологического и умственного развития, озабоченный подросток, которому каким-то образом достался музыкальный дар. Моцарт Мисароша - не музыка, он канал, по которому она льется на землю, пустой сосуд, наполненный волшебными звуками из другого мира. Если это идея самого МАЖа и режиссера, хорошо. Если по-другому у него просто не получается - это увы. Боюсь, что второе, правда. Смотреть на Мисароша играющего настолько слабого и инфантильного, что это выходило за границы нормального, Вольфганга. Во второй части, после ссоры с отцом на Miért nem fogadsz el engem МАЖ неожиданно опомнился и включил режим Рудольфа, но это был Рудольф уже с пистолетом у виска. После первого акта было даже странно, что он не начал натягивать штаны на голову. Ну ладно... С самой ссоры с отцом и до конца спектакля Вольфганг мучительно умирал, растеряв окончательно способность противостоять внешнему миру. Все окружающие швыряли его как плюшевую собачку и тянули в разные стороны, а он не хотел, да и не мог уже оказать хотя бы видимость сопротивления. Впрочем и до этого, в Álarcosbál он с готовностью повисает на паутине и не пытается ее разорвать. Мисарош при этом настолько вошел в роль живого трупа, что в сцене с заказчиком "Реквиема" упал с декораций совершеннейшим мешком, получив все шансы покалечиться.
Умирал он... Пожалуй так, как умирают лежащие в коме, когда им отключают аппарат искусственного дыхания. Отмучался, да. И зал тоже. Пел, кстати, МАЖ неплохо. Играл вроде тоже, но вот то, что именно он играл...
Леопольд. Палфальвь. С Мисарошем хотя бы понятно, что он здесь делает. Он любит своего дурачка-сына, ему нравится это его состояние и, как бы он ни пел о необходимости заковать сердце в железо, ему совершенно не надо, чтобы Вольфганг взрослел. Он не хочет, чтобы что-то менялось. И верит в то, что если закрыть двери и окна, то время не проникнет в дом. Этот Леопольд не идет на конфликт с сыном, он позволяет ему восторженно себя любить и целовать себе руки, но как только замечает в нем какие-то изменения, тут же отказывается узнавать собственного ребенка. Интересный Леопольд. В отличие от Фельдеша!Леопольда, он сам строитель своей трагедии. И трагедии своих детей.
Коллоредо. Как вы понимаете, чуда не случилось. Впрочем, я не в обиде, потому что с Мисарошем Немет выглядит более логично. Это отцовская фигура, а не человек, который как слепой тычется в поисках ворот в музыкальное безвременье Моцарта, не понимая, что он для него не создан. Этот Коллоредо твердо стоит на ногах. Моцарт для него в первую очередь большая ценность, во вторую - источник беспокойства, и в третью - объект отеческой заботы. Но зачем на Egyszerű út он сначала полез Арпи под рубашку, а потом попытался задушить, я так и не понял.
Наннерль. Детти - увы. Совсем увы. У нее серьезные проблемы с голосом и не менее серьезные проблемы с игрой в этой роли. Боюсь, что она становится актрисой одного типажа. Но эта мультяшная стервочка (извините) в роли стареющей женщины, которую отец и брат последовательно превращали в тень не смотрится от слова совсем. Увы. Это была красивая Вагу Бернадетт, которая чего-то пела, периодически гуляя голосом в разные стороны и не особо вникая в смысл.
Констанц. Вагу Жужи. Жужи хороша. И поет и двигается, и играет. Единственное... Честно говоря, я не понял, почему довольно жесткую и агрессивную Жужи поставили в одном составе с Мисарошем. Его Вольфганг такой жены должен бояться до икоты. С Аготой, за счет ее "материнскости", они смотрелись бы куда гармоничнее.
Шиканедер. Балинт. Тут он разыгрался и уже не был таким милым как в прошлый вечер. Возможно, этот Шиканедер не настолько опасное существо как Берецки, но много ли надо такому Моцарту. Разврата, усмотренного Мамонтенкой, не заметил.
Что я могу сказать... В принципе, это мой взгляд. Уверен, что многим понравилось. И миленький Вольфганг и нестранный Коллоредо, и... И все.
А мне показали историю, но такое чувство, что забыли показать что-то важное. Не знаю, возможно я плохо смотрел.
Двадцатое ноября 2010, вечерний спектакль
Состав:
Вольфганг - Мисарош Арпад Жольт
Леопольд - Палфальвь Аттила
Коллоредо - Немет Аттила
Наннерль - Вагу Бернадетт
Констанц - Вагу Жужи
Вальдштеттен - Фюреди Николетт
Шиканедер - Балинт Адам.
Восторгов, как все уже поняли, не будет. Да, "Моцарт!" мой любимый мюзикл на сегодняшний день, но...
Честно говоря, воспринимать большую часть второго состава я не могу. Особенно самую важную его часть. И нет, я имею в виду не Немета. У Мисароша, на мой взгляд есть два режима (возможно еще Фавелл, но его я не видел). И в Моцарте он радостно пользуется режимом Бенволио, чем рвет мой несчастный мозг на части. Моцарт Мисароша это не ренессансный титан Долхая и даже не хороший парень Могуча (надо бы отчет по видео написать, кстати). Это неуравновешенный, не умеющий себя вести, испытывающий огромную задержку психологического и умственного развития, озабоченный подросток, которому каким-то образом достался музыкальный дар. Моцарт Мисароша - не музыка, он канал, по которому она льется на землю, пустой сосуд, наполненный волшебными звуками из другого мира. Если это идея самого МАЖа и режиссера, хорошо. Если по-другому у него просто не получается - это увы. Боюсь, что второе, правда. Смотреть на Мисароша играющего настолько слабого и инфантильного, что это выходило за границы нормального, Вольфганга. Во второй части, после ссоры с отцом на Miért nem fogadsz el engem МАЖ неожиданно опомнился и включил режим Рудольфа, но это был Рудольф уже с пистолетом у виска. После первого акта было даже странно, что он не начал натягивать штаны на голову. Ну ладно... С самой ссоры с отцом и до конца спектакля Вольфганг мучительно умирал, растеряв окончательно способность противостоять внешнему миру. Все окружающие швыряли его как плюшевую собачку и тянули в разные стороны, а он не хотел, да и не мог уже оказать хотя бы видимость сопротивления. Впрочем и до этого, в Álarcosbál он с готовностью повисает на паутине и не пытается ее разорвать. Мисарош при этом настолько вошел в роль живого трупа, что в сцене с заказчиком "Реквиема" упал с декораций совершеннейшим мешком, получив все шансы покалечиться.
Умирал он... Пожалуй так, как умирают лежащие в коме, когда им отключают аппарат искусственного дыхания. Отмучался, да. И зал тоже. Пел, кстати, МАЖ неплохо. Играл вроде тоже, но вот то, что именно он играл...
Леопольд. Палфальвь. С Мисарошем хотя бы понятно, что он здесь делает. Он любит своего дурачка-сына, ему нравится это его состояние и, как бы он ни пел о необходимости заковать сердце в железо, ему совершенно не надо, чтобы Вольфганг взрослел. Он не хочет, чтобы что-то менялось. И верит в то, что если закрыть двери и окна, то время не проникнет в дом. Этот Леопольд не идет на конфликт с сыном, он позволяет ему восторженно себя любить и целовать себе руки, но как только замечает в нем какие-то изменения, тут же отказывается узнавать собственного ребенка. Интересный Леопольд. В отличие от Фельдеша!Леопольда, он сам строитель своей трагедии. И трагедии своих детей.
Коллоредо. Как вы понимаете, чуда не случилось. Впрочем, я не в обиде, потому что с Мисарошем Немет выглядит более логично. Это отцовская фигура, а не человек, который как слепой тычется в поисках ворот в музыкальное безвременье Моцарта, не понимая, что он для него не создан. Этот Коллоредо твердо стоит на ногах. Моцарт для него в первую очередь большая ценность, во вторую - источник беспокойства, и в третью - объект отеческой заботы. Но зачем на Egyszerű út он сначала полез Арпи под рубашку, а потом попытался задушить, я так и не понял.
Наннерль. Детти - увы. Совсем увы. У нее серьезные проблемы с голосом и не менее серьезные проблемы с игрой в этой роли. Боюсь, что она становится актрисой одного типажа. Но эта мультяшная стервочка (извините) в роли стареющей женщины, которую отец и брат последовательно превращали в тень не смотрится от слова совсем. Увы. Это была красивая Вагу Бернадетт, которая чего-то пела, периодически гуляя голосом в разные стороны и не особо вникая в смысл.
Констанц. Вагу Жужи. Жужи хороша. И поет и двигается, и играет. Единственное... Честно говоря, я не понял, почему довольно жесткую и агрессивную Жужи поставили в одном составе с Мисарошем. Его Вольфганг такой жены должен бояться до икоты. С Аготой, за счет ее "материнскости", они смотрелись бы куда гармоничнее.
Шиканедер. Балинт. Тут он разыгрался и уже не был таким милым как в прошлый вечер. Возможно, этот Шиканедер не настолько опасное существо как Берецки, но много ли надо такому Моцарту. Разврата, усмотренного Мамонтенкой, не заметил.
Что я могу сказать... В принципе, это мой взгляд. Уверен, что многим понравилось. И миленький Вольфганг и нестранный Коллоредо, и... И все.
А мне показали историю, но такое чувство, что забыли показать что-то важное. Не знаю, возможно я плохо смотрел.
